Twelve Choruses from the Volksliederbuch WoO VI/26
for mixed voice unaccompanied choir
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No. 1 Lob der Freundschaft
Text: Simon Dach
Melody: Heinrich Albert
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No. 2 Auswandererlied
Text and melody: Flämisches Volkslied
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No. 3 Prinz Eugen, der edle Ritter
Text and melody: Volkslied
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No. 4 Rheinweinlied
Text: Matthias Claudius
Melody: Johann André
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No. 5 Untreue
Text: Joseph von Eichendorff
Melody: Friedrich Glück
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No. 6 Das Ringlein
Text: Note: Volksweise
Melody: Volkslied
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No. 7 Hochzeitslied
Text and melody: Westfälisches Volkslied
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No. 8 Gruß
Text: unknown
Melody: unknown
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No. 9 Die Würzburger Glöckli
Text and melody: Volkslied
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No. 10 Der eifersüchtige Knabe
Text: Note: Volksweise
Melody: Volkslied
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No. 11 Jäger und Nixe
Text: Ottmar Schönhuth
Melody: Johann Gottlieb Friedrich Haussmann
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No. 12 Ziege und Bock
Text: Max Kalbeck
Melody: Schlesisches Volkslied
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1.
| Reger-Werkausgabe | Bd. II/9: Werke für gemischten Chor a cappella II, S. 142–155. |
| Herausgeber | Christopher Grafschmidt. Unter Mitarbeit von Nikolaos Beer, Stefan König und Dennis Ried. |
| Verlag | Carus-Verlag, Stuttgart; Verlagsnummer: CV 52.816. |
| Erscheinungsdatum | Oktober 2021. |
| Notensatz | Carus-Verlag, Stuttgart. |
| Copyright | 2021 by Carus-Verlag, Stuttgart and Max-Reger-Institut, Karlsruhe – CV 52.816. Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten. / Any unauthorized reproduction is prohibited by law. Alle Rechte vorbehalten. / All rights reserved. |
| ISMN | M-007-26186-3. |
| ISBN | 978-3-89948-418-2. |
No. 1 Lob der Freundschaft
[Probably] Simon Dach: Perstet amicitiae semper venerabile Faedus!, in:
Heinrich Albert: Ander Theil der ARIEN oder MELODEYEN Etlicher theils Geistlicher, theils Weltlicher, zu gutten Sitten vnd Lust dienender Lieder. In ein Positiv, Clavicimbel, Theorbe oder anders vollstimmiges Instrument zu singen gesetzt […] von Heinrich Alberten, Königsberg
[Possibly] First edition
Copy shown in RWA: DE, München, Bayerische Staatsbibliothek, 2 Mus.pr. 99#Beibd.1.
Note: Vorlage laut Entwurf für das Volksliederbuch (S. 12): Volksliederbuch für Männerchor (1907), Bd. I, Nr. 89, S. 196. Diese vollkommen anders geartete Bearbeitung von Georg Göhler kommt als Vorlage nicht in Frage, ebenso wenig die Ausgabe der Arien in den Denkmälern Deutscher Tonkunst, Bd. XII, Breitkopf & Härtel 1903, S. 53, da dort (anders als bei Reger) in T. 9 und 12 Tondauern korrigiert sind. Möglicherweise wurde Reger die Erstausgabe oder ein Nachdruck derselben zur Verfügung gestellt (bei Reger fehlt die 5. Strophe).
No. 2 Auswandererlied
No. 3 Prinz Eugen, der edle Ritter
No. 4 Rheinweinlied
Matthias Claudius: Rheinweinlied, in:
Musenalmanach für das Jahr 1776, ed. by Johann Heinrich Voss, Hamburg
Matthias Claudius: Rheinweinlied, in:
Volksliederbuch für Männerchor, vol. 2, ed. by Kommission für das deutsche Volksliederbuch, Berlin
Copy shown in RWA: DE, Karlsruhe, Hochschule für Musik, Ch 73 VOL Kom.
Note: Vorlage laut Entwurf für das Volksliederbuch (S. 24). Lediglich andere Tonart, in T. 7–8 anstelle der Akzente immerhin Portato-Striche.
No. 5 Untreue
Joseph von Eichendorff: Lied, in:
Deutscher Dichterwald, ed. by Justinus Kerner, Tübingen
Joseph von Eichendorff: Untreue, in:
Volksliederbuch für Männerchor, vol. 2, ed. by Kommission für das deutsche Volksliederbuch, Berlin
Copy shown in RWA: DE, Karlsruhe, Hochschule für Musik, Ch 73 VOL Kom.
Note: Vorlage laut Entwurf für das Volksliederbuch (S. 38). Lediglich andere Tonart.
No. 6 Das Ringlein
Note: Volksweise
Rheinischer Bundesring, in: , p. 15–16.
Das Ringlein, in:
Die deutschen Volkslieder mit ihren Singweisen, vol. 2, ed. by Ludwig Erk and Wilhelm Irmer, Berlin
Copy shown in RWA: DE, München, Bayerische Staatsbibliothek, Mus.pr. 113 a-1,2.
Note: Text: Volksweise.
Note: Bei Reger fehlt die letzte Strophe im Vergleich zur Erstausgabe.
Note: Vorlage laut Entwurf für das Volksliederbuch (S. 48). Gleiche Vortragsanweisung, lediglich andere Tonart sowie 3/8- statt 3/4-Takt, Letzterer jedoch vorgezeichnet; zusätzlicher Hinweis auf die Sammlung Nassauische Volkslieder, hrsg. von Ernst H. Wolfram, Berlin 1894.
No. 7 Hochzeitslied
No. 8 Gruß
Eyn Lyd an eyn’n Potten, in:
Friedrich Nicolai: Eyn feyner kleyner Almanach: vol schönerr echterr liblicherr Volckslieder, lustiger Reyen unndt kleglicherr Mordgeschichte, Berlin u. a.
Eyn Lyd an eyn’n Potten, in: , p. 216–217.
Gruß, in:
Volksliederbuch für Männerchor, vol. 2, ed. by Kommission für das deutsche Volksliederbuch, Berlin
Copy shown in RWA: DE, Karlsruhe, Hochschule für Musik, Ch 73 VOL Kom.
Note: Vorlage laut Entwurf für das Volksliederbuch (S. 72). Gleiche Tempodisposition, lediglich andere Tonart.
No. 9 Die Würzburger Glöckli
No. 10 Der eifersüchtige Knabe
Note: Volksweise
[Es leuchten drey Stern’ am Himmel], in:
Iris, vol. 5, ed. by Johann Georg Jacobi,
Das Lied vom eifersüchtigen Knaben, in:
Volkslieder, vol. 1, ed. by Johann Gottfried Herder, Leipzig
unknown
Used for comparison purposes in RWA: Der eifersüchtige Knabe, in:
Deutscher Liederhort. Auswahl der vorzüglicheren Deutschen Volkslieder, vol. 1, ed. by Ludwig Erk and Franz M. Böhme, Breitkopf & Härtel, Leipzig
Copy shown in RWA: DE, Karlsruhe, Max-Reger-Institut/Elsa-Reger-Stiftung.
Es existieren offenbar zwei Überlieferungsstränge. Eine we niger bekannte Fassung, auch was die mitgegebene Melodie betrifft, findet sich 1776 in der FebruarAusgabe der “Wochenschrift vor Frauenzimmer” Iris, deren Herausgeber Johann Georg Jacobi die mit seinen Initialen versehene, unbetitelte Niederschrift des “alten Liedlein[s] [...] mit seiner alten Weise” für sich in Anspruch nimmt. “Das war ein LieblingsStück unsrer Vorfahren, und meine Freund und Freundinnen und ich, haben öfter, wenn wir uns in die vergangnen Jahre hineinträumen wollten, die Sterne damit bewillkommt.” (Ebda., S. 132.)
Die weiter verbreitete Fassung ist zuerst in Johann Gottfried Herders Sammlung Volkslieder (Titel: Das Lied vom eifersüchtigen Knaben) überliefert. Sie wurde laut Anmerkung im Volksliederbuch für Männerchor (S. 765) sowie im Volksliederbuch für gemischten Chor (S. 834) von Johann Wolfgang von Goethe 1771 im Elsass “aufgehascht” und enthält eine zusätzliche 5. Strophe.
Note: Vorlage laut “Entwurf für das Volksliederbuch” (S. 52a): Volksliederbuch für Männerchor (1907), Bd. II, Nr. 558, S. 562; dies ist aufgrund anderer Taktart und Melodieführung jedoch unwahrscheinlich; August von Othegraven verwendete auch die ersten 4 Takte der von Jacobi überlieferten Fassung, (s. o., Text), was bei ihm den Deutschen Liederhort von Ludwig Erk (neu bearbeitet und fortgesetzt von Franz M. Böhme, Leipzig 1893, Bd. 1, S. 163f.), in dem beide Fassungen abgedruckt sind, als Vorlage vermuten lässt.
Note: Beide Volksliederbücher nennen in den Anmerkungen ausdrücklich den von Goethe “aufgehaschten” Text (s. o.), verwenden jedoch die von Jacobi überlieferte siebenstrophige Fassung (Incipit der 1. Strophe allerdings wie bei Goethe “Es stehen” statt “Es leuchten”). Hinsichtlich des Texts wurden daher für die RWA zu Vergleichszwecken die im Deutschen Liederhort von Ludwig Erk und Franz M. Böhme (s. o., S. 163f.) abgedruckte Fassungen von Jacobi und Goethe herangezogen.
Note: Die Formulierung in der 2. Strophe “beim Zügel und bind es an einen Feigenbaum” (Reger) findet sich ohne Hinweis auf das Zaumzeug (Jacobi, Goethe) in keiner eruierbaren, als Vorlage in Frage kommenden Sammlung. Max Friedlaender, letztlich verantwortlich für das Volksliederbuch für gemischten Chor und Regers Kontaktperson, gab in den 1920erJahren Ludwig Erks Sammlung Deutscher Liederschatz “durch hundert Lieder vermehrt” heraus (Edition Peters Nr. 395) und ergänzte dabei Der eifersüchtige Knabe (Nr. 53, S. 70) mit ebendieser Textfassung der 2. Strophe, ohne jedoch in seinen Anmerkungen (S. 308f.) darauf einzugehen.
No. 11 Jäger und Nixe
Ottmar Schönhuth: Jäger und Nixe, in:
Friedrich Silcher: XII Volkslieder für vier Männerstimmen, Tübingen
unknown
Note: Im Entwurf für das Volksliederbuch nicht enthalten.
No. 12 Ziege und Bock
by Max Kalbeck
Note: Schlesische Volksweise
Max Kalbeck: Ziege und Bock, in:
Die deutschen Volkslieder mit ihren Singweisen, ed. by Ludwig Erk and Wilhelm Irmer, Berlin
First edition
Copy shown in RWA: A, Wien, Österreichische Nationalbibliothek, S.A.79.F.67.
Note: Vorlage laut Entwurf für das Volksliederbuch (S. 52): Die deutschen Volkslieder mit ihren Singweisen (siehe Text; gleiche Tonart, jedoch nur 1. Strophe und textliche Abweichung im BTeil).
1. Composition
Publication
After the publication of the Volksliederbuch für Männerchor in February 1907, Kaiser Wilhelm II suggested a Volksliederbuch für gemischten Chor. The Commission responsible began work in 1908, and the first full session was held on 30 June 1910.1 In the planning “particular attention was paid to […] the first flowering of folk song, to the 15th and 16th centuries”, and the search for suitable arrangers “beyond the circle of the Commission amongst the most expert and established specialists” could be undertaken in good time.2 Even though the final selection of songs could only be agreed at the second full session on 21 June 1913 3 because of “repeated surveys and votes” 4, according to the report of this meeting, the Entwurf für das Volksliederbuch für gemischten Chor, all the arrangers had already been identified.5 It is perfectly possible that the “arrangements of around 40 wonderful, old folk songs – from the 15th–17th centuries – for mixed choir” 6, which Reger planned for summer 1912 (and cannot be ascribed elsewhere) relate to this “Kaiserliederbuch”.
By July 1913 at the latest, the Commission presented the final 604 songs to the “experts”, so that Reger was able to begin his work during the summer holidays, which he spent in Kolberg.7 On 21 August he sent the head of the Commission Max Friedlaender “the 9 folk songs arranged by me for mixed choir. I can find nobody here who will write out the parts; therefore I must ask you to have the parts copied out.” (Letter) A little later Friedlaender must have assigned him three further songs, which Reger in turn sent back on 13 September (cf. letter).8.
“The very important decision about whether the harmonisations submitted were suitable to be accepted lay in the hands of a publishing commission formed by the gentlemen [Friedrich] Hegar, [Hermann] Kretzschmar, [Eusebius] Mandyczewski, and G[eorg] Schumann” 9. Reger was able to inform Duke Georg II of Saxe-Meiningen of the results of the deliberation on 27 February 1914: “Today I received a terribly flattering letter, that my arrangements were so exemplary that I am going to be asked to arrange another great series. How times change – a few years ago they would have cringed with embarrassment in the Ministry in Berlin that I would be contributing to this collection.” 10
About two weeks later Reger must have received five manuscripts back (in WoO VI/26 then nos. 1–5) where the Commission required some action to be taken. In a letter to the text editor Johannes Bolte, he reacted extremely sensitively to the suggestions for alteration, largely intended to achieve simplification: “As it is impossible for me to share the views of the estimable Editorial Board of the Commission for the Volksliederbuch […], I hereby withdraw from my involvement.” At the same time he regretted “not to be able to arrange the 6 new songs which Herr Geheimrath [Privy Councillor] Dr Friedlaender sent me”. (Letter dated 16 March 1914) He requested Friedlaender in turn “to kindly take the trouble that my arrangements (manuscripts) still in the possession of the Commission are sent back to me immediately, as I will under no circumstances allow even one of my folk song arrangements to be published in this new collection” (letter dated 21 March 1914).
Friedlaender’s attempt to calm matters failed, Reger remained obstinate: “I very much regret […] to have to stand by my point of view […]. The Commission […] has objected to the following passages in my arrangements: 1.) ‘Auswandererlied’ a harmonic sequence (tonic, 2nd dominant, dominant); you find this harmonic sequence in the 1st measure of Schubert’s song ‘Litanei’ (composed in August 1818, that is 100 years ago). 2.) In ‘Prinz Eugen, der edle Ritter’ the Commission suggests to me having the tenor and bass sing unisono in places; this suggestion absolutely contradicts my ideas of a real, four-part choral setting. 3.) The Commission suggests I alter the division of measures in the song ‘Lob der Freundschaft’, which I also cannot come to terms with. Please, compare it with the edition of German folk songs by Brahms. 4.) In ‘Rheinweinlied’ the Commission made a suggestion for alteration to me which would lead to really nasty part-writing;11 the passage would also sound really bad.” (Reger’s letter dated 22 March) Friedlaender must have subsequently persuaded the Commission to withdraw their requests for alterations, whereupon Reger also admitted to some mistakes: “Many thanks for your kind letter; the ‘misunderstanding’ is therefore rectified. Enclosed you will find the manuscripts retained by me; in the song ‘Untreue’ [no. 5] I have improved the incorrect passage with red notes; […]. In Prinz Eugen, der edle Ritter [no. 3], the passage has also been improved. In both these cases the Commission was right; these were oversights on my part. Otherwise the choral pieces must be printed as I have written them.” (Reger’s letter dated 25 March)
It is unclear whether Reger saw all the sets of proofs. After his breakdown in Hagen on 28 February 1914 he was ordered to take a three-month period of rest, “in order to cure my badly wrecked nerves; I am forbidden from any kind of work; therefore with the best will in the world, I cannot check the sets of proofs of my 12 arrangements for the Kaiserliederbuch”. (Ibid.) However, the preparation of works for print seems to have taken some time, so that he was able to be involved in the proof-reading process later on. But the surviving correspondence with Friedlaender only records his checking through eight songs: on 25 November 1914 Reger returned the proofs of four songs and asked for “the remaining 4 songs to be sent to me as soon as possible. From the beginning of January I am travelling a great deal, & because of this it could easily be that you will then have to wait a considerable time for the other 4 songs!” (Letter) Reger then sent these last songs on 24 March 1915 to Berlin (cf. letter). The Volksliederbuch für gemischten Chor (in two volumes) was presumably published in October 1915 by C.F. Peters.
2.
Translation by Elizabeth Robinson.
1. Reception
The reception of the Volksliederbuch was inevitably caught up in contemporary events: “Now the result of many years’ peaceful work falls in the midst of the World War, right now the German people is receiving a present from the Emperor which will have the effect of creating something free of the worries of external events. We have had the opportunity to observe how, in the most serious time of the last year, the need for German song was expressed with ever-more longing, we know that the soldier sang his way through the most difficult hours of farewell, whilst for those left behind, consolation and joyful courage arose in song, and so the Kaiserliches Volksliederbuch comes at exactly the right moment to once again bring the German people a priceless national treasure.” (Review by Katharina Schurzmann in the Neue Zeitschrift für Musik) Not only was “the cultural significance of this venture” praised, as “the treasures of our folk songs are in danger of being lost, or at least gradually seriously withering away” (review by Georg Kaiser in the Neue Musik-Zeitung), but also that with “the new settings […] consideration has been given to the requirements of larger choral societies as well as smaller organizations, and to family groups” (review in the Vorarlberger Volksblatt).
Despite all the praise the publication received, Friedrich Brandes wrote: “There is debate about details in some of the arrangements of the true folk songs” (review in Deutscher Wille). Georg Kaiser took the same line in the Neue Musik-Zeitung and lamented that some composers had “produced some really strange arrangements, notably Reger, who believes in being able to apply some kind of chromatic trick to the middle parts everywhere. Occasionally harmonisations are created in the setting of the best-known folk songs, which must seem affected and strange to people used to simplicity.” In addition he raised the “very serious question […] of copyright in the arrangements. Would it not be best to make the whole book free of copyright, as befits a folk song book with this cultural aim? Would it not have been possible to pay people such as Schillings and Reger […] from some fund and then to receive the arrangements from them free of charge? As Reger at any rate does not take longer than an hour over such a piece of work, the expense would probably not be so important; also, there is no compulsion to use those musicians who want to have their contribution of arrangements to the folk song book protected.” (Review)
2.
Translation by Elizabeth Robinson.
1. Quellenbewertung
Der Edition liegt als Leitquelle der Erstdruck zugrunde. Als weitere Quellen wurden die gedruckten Stimmen, die erhaltenen autographen Stichvorlagen sowie die von fremder Hand erstellte Stichvorlage der Stimmen von Nr. 3 herangezogen.
2. Sources
- Stichvorlagen
- Erstdruck Partitur und Stimmen
Object reference
Max Reger: Twelve Choruses from the Volksliederbuch WoO VI/26, in: Reger-Werkausgabe, www.reger-werkausgabe.de/mri_work_01040.html, version 3.1.4, 2nd May 2025.
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