Three Choruses op. 6
for soprano, alto, tenor, bass and piano
-
No. 1 Trost
Text: Carl Altmüller
-
No. 2 Zur Nacht
Text: Franz Engel
-
No. 3 Abendbild
Text: Nikolaus Lenau
Herrn A. Lindner freundschaftlichst zugeeignet
- -
- -
- -
1.
| Reger-Werkausgabe | Bd. II/11: Chorwerke mit Klavierbegleitung, S. 2–24. |
| Herausgeber | Christopher Grafschmidt, Claudia Seidl. Unter Mitarbeit von Knud Breyer und Stefan König. |
| Verlag | Carus-Verlag, Stuttgart; Verlagsnummer: CV 52.818. |
| Erscheinungsdatum | September 2022. |
| Notensatz | Carus-Verlag, Stuttgart. |
| Copyright | 2022 by Carus-Verlag, Stuttgart and Max-Reger-Institut, Karlsruhe – CV 52.818. Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten. / Any unauthorized reproduction is prohibited by law. Alle Rechte vorbehalten. / All rights reserved. |
| ISMN | M-007-29723-7. |
| ISBN | 978-3-89948-433-5. |
No. 1 Trost
[Possibly] Carl Altmüller: Trost, in:
Proben neuerer deutscher Lyrik, ed. by Carl Altmüller, Georg H. Wingand, Kassel and Göttingen
[Possibly] Carl Altmüller: Trost, in:
Franz Wüllner: Regensburger Liederkranz. Neue Folge, Regensburg
Copy shown in RWA: DE, Karlsruhe, Max-Reger-Institut/Elsa-Reger-Stiftung.
Note: Für seine Bearbeitung von Madrigalen für gemischten Chor bzw. Männerchor (RWA Madrigale-B1 bzw. -B2) im Jahre 1900 nutzte Reger u. a. Wüllners Chorübungen der Münchener Musikschule, die ihm laut Adalbert Lindner jedoch vom Verlag Hug zur Verfügung gestellt wurden (Max Reger. Ein Bild seines Jugendlebens und künstlerischen Werdens, Stuttgart 1922, S. 178).
Note: Für Deutsche Lieder, die 2., stark vermehrte Auflage der Proben deutscher Lyrik von 1862, ersetzte Altmüller die 3. und 4. Strophe durch zwei neue. In dieser Form erschien das Gedicht auch in seiner Sammlung Gedichte, Kassel 1864, S. 7f.
Note: 1863 komponierte Alexander Ritter ein Trostlied nach dem Gedicht von Altmüller in seiner ursprünglichen Fassung (mit marginalen Varianten); das Lied erschien 1876 als Einzeldruck und 1896 als Nr. 4 der Fünf Lieder op. 20. Als Dichter ist 1876 “C. Altmann”, 1896 (unter Verwendung der alten Platten) neben “C. ALtmann” auch “C. Althaus” (Kopftitel) sowie “L. Althaus” (Titelblatt). Franz Wüllner wiederum komponierte vermutlich 1866 ein Chorlied Trost auf denselben Text wie Ritter. Für die 1879 erschienene Sammlung Regensburger Liederkranz. Neue Folge nutzte Wüllner erneut das Gedicht, nun für einen Männerchorsatz.
Note: Infolge von Regers uneindeutiger Angabe auf dem Titelblatt der Stichvorlage der Drei Chöre op. 6 (“An müller” oder “Au müller”) ist das Gedicht im Erstdruck fälschlich dem 1870 geborenen Anton Müller alias Bruder Willram zugewiesen.
No. 2 Zur Nacht
[Possibly] Franz Engel: [Nun fallen die Augen müde mir zu…], in:
Wegeblumen aus dem Ränzel eines Wanderburschen. Gedichte, ed. by Franz Engel, Berlin
unknown
Used for comparison purposes in RWA: Franz Engel: [Nun fallen die Augen müde mir zu…], in:
Wegeblumen aus dem Ränzel eines Wanderburschen, vol. 2 (“2. Bündel”), 2. vermehrte Auflage, ed. by Franz Engel, Verlag von Robert Jacoby, Neustrelitz
Copy shown in RWA: DE, Berlin, Staatsbibliothek zu Berlin/Preußischer Kulturbesitz, Yo 19191-1.
Note: In den genannten Ausgaben jeweils Nr. 1 der zwei Gedichte Zur Nacht.
Note: 1886 veröffentlichte Carl Schotte in seinen Vier Liedern op. 2 eine Vertonung desselben Gedichts (Nr. 3). Sollte das Gedicht nicht etwa zuerst in einer Zeitschrift erschienen sein, so dürfte es bereits in der 1. Auflage der Wegeblumen enthalten gewesen sein.
No. 3 Abendbild
Nikolaus Lenau: [Friedlicher Abend senkt sich…], in:
id.: Gedichte, J. G. Cotta’sche Buchhandlung, Stuttgart and Tübingen
unknown
Used for comparison purposes in RWA: Nikolaus Lenau: [Friedlicher Abend senkt sich…], in:
id.: Gedichte, ungezählte Auflage, J. G. Cotta’sche Buchhandlung, Stuttgart
Copy shown in RWA: DE, Karlsruhe, Max-Reger-Institut/Elsa-Reger-Stiftung.
Note: In den genannten Ausgaben jeweils unter der Abteilung Oden Nr. 1 der drei Abendbilder.
Note: Eventuell verwendete Reger für seine Lenau-Vertonungen eine der zahlreichen späteren Auflagen.
1. Composition
Publication
The Three Choruses for four solo voices and piano op. 6 are barely mentioned in Reger’s correspondence. The only meaningful reference is Reger’s announcement to his London publisher George Augener on 1 August 1892: “Tomorrow bright and early I will send you the Choruses op. 6, which your son liked very much […]. Together, the Choruses come to about 25 printed pages” (letter).1 George Augener and his daughter Nellie had spent five weeks at the spa in Wiesbaden from 12 June2 and on this occasion, met not only Hugo Riemann, but also his “favourite pupil” Reger.3 It can be assumed that at the point of the meeting, just the first choral piece had been composed.
The experienced publisher may have recommended the young composer to work in different colors in his engraver’s copies for the sake of clarity.4 Reger used this method, which subsequently became his characteristic procedure, for the first time in the second and third choral pieces: he notated the actual musical text in black ink, and added the performance instructions in red ink. After completing the whole opus he also wrote the individual vocal parts out in black and red (but which were not printed). Reger reported to Augener that Riemann had “carefully read through the choruses several times & approved them”. (Letter dated 1 August 1892) His teacher possibly induced him to revise the concluding section of no. 1 (key change, measure 85ff.). At any rate, in the engraver’s copy Reger replaced the last leaf of no. 1 and now marked the new ending in red ink as well.5 As the proofs of his works were not available before mid-August,6 Reger’s decision to use red ink was not based on bad experiences with music engravers. Ironically, he nevertheless had to add almost all the phrasing slurs in the proofs of op. 6 in the piano part.7
The proof copy was dated 8 November 1892 by the printer, but further stages in the printing process are not documented. The Three Choruses, “most amicably dedicated” to Reger’s earlier teacher Adalbert Lindner, were probably published at the beginning of May 1893 at the latest.8 They remained Reger’s only original composition for this scoring.9 It is not ultimately clear which scoring Reger actually had in mind. The engraver’s copy speaks of “3 chorus[es] of 4 solo voices (soprano, alto, tenor, bass) with piano accompaniment”, and in his letter to the publisher, Reger talks of “choruses” (which on the other hand corresponds with the title). The only passage possibly intended for two parts (three notes in the bass at the end of no. 1) was altered in the proofs without Reger contradicting this; the work was published by Augener in the series “Vocal Quartets for Soprano, Alto, Tenor & Bass with Pianoforte accompaniment”, but the scoring of earlier performances can only be a matter of speculation.
2.
Translation by Elizabeth Robinson.
1. Reception
At present, there are no records of performances in Reger's time.
1. Stemma
2. Quellenbewertung
Der Edition liegt als Leitquelle der Erstdruck zugrunde, der aus verlagspolitischen Gründen mit englischen Übersetzungen erschien. Als zusätzliche Quellen wurden die autographe Stichvorlage der Partitur und deren Korrekturabzug sowie die Stichvorlage der letztlich ungedruckt gebliebenen Singstimmen herangezogen.
Ein grundsätzliches Problem bildet die Ebene der Vortragszeichen. Trotz der Verwendung von roter Tinte (zumindest ab dem letzten Blatt der Stichvorlage der Partitur, siehe Zur Ersetzung von fol. 5) scheinen die Stecher aufgrund der Enge des Notentexts und der stellenweise uneindeutigen Zuordnung der Zeichen überfordert gewesen zu sein – nahezu sämtliche Phrasierungsbögen sowie zahlreiche Crescendo-/Decrescendo-Gabeln musste Reger im Korrekturabzug ergänzen. Er änderte aber auch einige Stellen hinsichtlich der Phrasierung (Klavier) oder des dynamischen Verlaufs durch eine nicht immer nachvollziehbare Modifizierung oder Auslassung der Vorgaben in der Stichvorlage, die in dieser Beziehung, trotz gelegentlichen Überbordens, weitgehend konsistent wirkt, während der auf Regers Korrekturen fußende Erstdruck eher lückenhaft erscheint.
Die Stichvorlage der Singstimmen kann u.a. für die Vortragsangaben aufschlussreich sein. Da hier nicht wie in der Stichvorlage der Partitur andere Stimmen die räumliche Disposition der Noten beeinflussen, kann jedoch insbesondere die Ausdehnung der Crescendo-/Decrescendo-Gabeln abweichen. Darüber hinaus repräsentiert sie möglicherweise von Takt 92 bis 108 (siehe Zur Ersetzung von fol. 5) einen stellenweise älteren Stand.
Im Erstdruck ist die Interpunktion im deutschen Liedtext aufgrund des Primats der englischen Übersetzung ausgesprochen mangelhaft, die Stichvorlage der Partitur ist diesbezüglich jedoch auch nicht konsequent.
3. Sources
Object reference
Max Reger: Three Choruses op. 6, in: Reger-Werkausgabe, www.reger-werkausgabe.de/mri_work_00006.html, version 3.1.4, 11th April 2025.
Information
This is an object entry from the RWA encyclopaedia. Links and references to other objects within the encyclopaedia are currently not all active. These will be successively activated.